История отечественного кино. Часть I
Курс Евгения Марголита. 30 лекций, 10 семинаров. Кино до и после революции — поиск и бегство от реальности
Структура
30 лекций
Подготовка к семинару
Просмотр фильмов и чтение обязательных текстов
10 семинаров
Дискуссия в группах
Домашние работы
Эссе и исследования
Работа с мастером
Обсуждение работы со своим мастером
Выполнение итоговой работы курса
О ПРЕДМЕТЕ

Историю отечественного кино — как и кино мирового — практически на всем протяжении прошлого века можно представить себе как колебания маятника. Маятник движется: от натуры к декорации — от обостренного и вдохновенного интереса к окружающей реальности к последовательному и настойчивому отвлечению от нее. А затем идет обратно: и вновь декорация (в самом широком смысле, от павильонных интерьеров до жестких фабульных схем) разоблачается в своей условности, уступая место «незагримированной» реальности, где действительным сюжетом становится само движение жизни.


Путь отечественного кино — это путь от наива «Понизовой вольницы» и «Драмы в таборе подмосковных цыган», не ведающих ни про какие павильоны, к «роскошным» (подчас действительно изысканным) интерьерам, выстроенным в «ателье» Ханжонкова, Ермольева, Харитонова. А затем обратный путь в кино 1920-х, где радикальное отрицание фабулы, декорации, грима и вообще актера — концепция вполне обыкновенная. Главным становится погружение действия в материал реальности. Реальность — главным героем, сутью. Что у Вертова, что у Эйзенштейна, что у Довженко, что у Преображенской с Правовым.


А затем — новый поворот на 180 градусов: снова — к парадности Большого стиля сталинской эпохи. А от нее — к «фотографизму» раннеоттепельного кино, а далее развитие эстетики документальности 1960-х, от фильмов Марлена Хуциева до «Аси Клячиной». А за ними — «застойные» 1970−1980-е, где окружающая реальность, увиденная внутренним взором субъекта-одиночки, чужака и чудака, превращается в систему знаков. Систему, в полной мере понятную лишь автору, будь то «Зеркало» Тарковского или «Калина красная» Шукшина. Для такого автора уже окружающий мир — декорация, из которой он мечтает вырваться в подлинную неведомую ему реальность


Путь нашего кино — это путь от увлеченного и радостного доверия к реальности к неприятию, отторжению ее. И вновь к приятию. Именно этот сюжет исследует курс истории отечественного кинематографа, построенный под кураторством Евгения Марголита.

О КУРАТОРЕ
Евгений Марголит
Киновед и кинокритик, кандидат искусствоведения, главный искусствовед Госфильмофонда РФ.

Публиковался в журналах: «Искусство кино», «Киноведческие записки», «Сеанс» и других. Автор книг «Советское киноискусство. Основные этапы становления и развития», «Изъятое кино. 1924−1953» (в соавт. с В. Шмыровым), «Живые и мертвое». Приз кинопрессы лучшему киноведу года (1995).
ООО "МАСТРСКАЯ "СЕАНС"
ИНН 7813435064
ОГРН 1097847003880
Контакты
  • +79958823081
school@seance.ru